Bảo tàng Do Thái
Tòa nhà ngoằn ngoèo, được ốp titan-kẽm là người chiến thắng trong một cuộc thi được tổ chức vào năm 1988 để mở rộng cho Bảo tàng Do Thái ban đầu.
Bảo tàng Do Thái
Libeskind đã hưởng ứng cuộc thi với một thiết kế mang tính trải nghiệm cao và mang tính tự sự có tên là “Between the Lines”, với hình dáng đặc biệt đôi khi được mô tả là “Ngôi sao bị vỡ của David”.
Daniel Libeskind đã thiết kế một phần mở rộng ngoằn ngoèo cho Bảo tàng Do Thái của Berlin
Bên trong, các hình thức sắc nét, các bức tường góc cạnh và các lỗ hở bất thường để tạo ra không gian gây rối mắt được thông báo bởi “sự xóa bỏ và khoảng trống” của cuộc sống Do Thái ở Berlin sau Holocaust – cuộc diệt chủng người Do Thái của Phát xít Đức.
Nó được phủ trong các tấm titan-kẽm
Libeskind chia sẻ: “Đó là một trải nghiệm. Một số trong đó đầy cảm hứng, một số tràn ngập ánh sáng. Một số thì tối, một số thì mất phương hướng, một số thì định hướng. Đó là ý định của tôi khi tạo ra một tòa nhà kể một câu chuyện, không chỉ là bức tường và cửa sổ trừu tượng.
Phần mở rộng hiện diện với bảo tàng ban đầu
Phần mở rộng nằm tách biệt với bảo tàng lịch sử và không có lối vào hoặc lối ra riêng, chỉ có thể tiếp cận qua một lối đi ngầm. “Bởi vì lịch sử Do Thái bị che giấu. Tôi đã tìm cách xây dựng ý tưởng rằng bảo tàng này không chỉ là một phần bất động sản vật chất. Nó không chỉ là những gì bạn nhìn thấy bằng mắt bây giờ, mà là những gì đã có trước đây, những gì nằm dưới mặt đất và những khoảng trống bị bỏ lại,” Libeskind tiếp tục cho biết.
Ý tưởng về sự di chuyển – một khái niệm chính của thuyết giải cấu trúc – thông báo cho ba trục cắt ngang qua kế hoạch ngoằn ngoèo và tổ chức chuyển động qua tòa nhà: Trục liên tục, Trục lưu đày và Trục tàn sát.
Trục liên tục bắt đầu với các bậc thang đi xuống từ bảo tàng ban đầu và dẫn lên một cầu thang dài, cao cung cấp lối vào các không gian triển lãm cố định ở các tầng trên và kết thúc bằng một bức tường trắng trống.
Ba trục cắt qua tòa nhà
Các phòng triển lãm, kể từ năm 2020, có triển lãm “Cuộc sống của người Do Thái ở Đức trong quá khứ và hiện tại”, kể về câu chuyện của người Do Thái ở Đức từ thuở sơ khai cho đến ngày nay.
Một cầu thang với cửa sổ mỏng, chéo cung cấp cho du khách cái nhìn thoáng qua bên ngoài khi họ đi lên các tòa nhà ở tầng trên
Bên ngoài, những cửa sổ này cắt ngang qua các tầng để tạo ra một mô hình trừu tượng – dựa trên địa chỉ của các nhân vật nổi tiếng ở Berlin – khiến người ta không thể xác định được nơi kết thúc của tầng này và tầng khác bắt đầu.
Cầu thang được chiếu sáng bằng cửa sổ chéo mỏng
Trục lưu đày dành riêng cho cuộc sống của những người Do Thái bị buộc phải rời khỏi nước Đức, và dẫn đến Khu vườn lưu đày, nơi có một loạt 49 hộp bê tông cao, nghiêng được đặt trên cùng với cây cỏ. 48 chứa đất từ Berlin và một đất từ Jerusalem.
Trục tàn sát có trưng bày các đồ vật của những người bị Đức quốc xã giết hại để lại, và dẫn đến một tòa nhà bê tông độc lập, riêng biệt được gọi là Tháp Holocaust.
Khu vườn lưu đày chứa 49 hộp bê tông cao
Chỉ có thể tiếp cận thông qua các lối đi ngầm của bảo tàng và được mô tả như một “kho bê tông không được làm nóng”, không gian bê tông lộ thiên này được chiếu sáng qua một khe hẹp trên mái của nó.
Một số khoảng trống bê tông xuyên qua tòa nhà
Nơi ba trục gặp nhau là Phòng trưng bày Rafael Roth. Cắt trực tiếp qua trung tâm của tòa nhà là một dải gồm năm khoảng trống bê tông lộ ra “hiện thân của sự vắng mặt”, chỉ một số trong số đó có thể đi vào.
Những không gian này, không được sưởi ấm và chỉ được chiếu sáng bằng ánh sáng tự nhiên, được thiết kế để làm gián đoạn dòng chuyển động qua tòa nhà, đại diện cho những gì Libeskind mô tả là “điều không bao giờ có thể được trưng bày khi nói đến lịch sử Berlin của người Do Thái: nhân loại đã biến thành tro tàn”.
Bảo tàng Do Thái là một trong những công trình đầu tiên được xây dựng của Libeskind
Các lớp hoàn thiện tối thiểu, màu xám và trắng đã được sử dụng trong nội thất, với các khu vực chiếu sáng tích hợp làm nổi bật các tuyến đường trục qua bảo tàng.
